苏轼的传世法帖中，后世将《黄州寒食帖》奉为“巅峰之作”，如实此作写于贬谪黄州第三年，彼时他心中的悲愤、凄苦之情，难于疏解，便借由凄婉的情谊爆发，随性泼墨。
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尤其是后半部分，字字生动烂漫，随性而不逾矩，将惆怅一身的郁愤热枕，系数流泻于纸上，可谓把艺术性写到了“旷古绝伦”，引起后世钦佩，将其奉为“天劣等三大行书”。
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不外在元丰六年，即《寒食帖》成书的第二年，他抄写一卷《赤壁赋》，达到“东谈主书合一”之境，艺术气韵愈增多元化，功力与《寒食帖》不相高下。
《赤壁赋》人人皆纯熟，创作于元丰五年（1082年），彼时他与好友散心，泛舟至黄州城外赤鼻矶，遥想旋即万变的事物，回看东谈主生笨重，难免伤怀万分。
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淄博恒源纺织有限公司然而随后他转机一想，外物弗成放胆，只可萧洒自我，心情变的弘大明达、乐不雅积极，由此撰写《前赤壁赋》，同庚10月，追念此地，创作《后赤壁赋》。
全文盘算推算700余字，墨色浓郁，结字奇崛多姿，随情谊变化而走，时而“楷意”偏重，时而飞舞迤逦，举例卷中“昌”、“山”等字，刚健自若。
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犹如泰山压顶，尽显浑穆凝重，而“破”“安”等字，与之不同，或用尖峰，或用侧锋入纸，奠定颖悟、波动的基调，结字略略歪斜，轻重漫衍险绝而明显，颇具象形意态，尽显当然生动之好意思。
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而且苏轼第二年抄写的技艺，心情果决弘大，各类建筑工程不再千里溺愁郁之中，是以在回忆辛酸宦途，产生愁郁、凄苦的艺术氛围以外，还给东谈主一种弘大清朗的嗅觉。
因此比拟于《寒食帖》字里行间的排布，此作愈加舒放无边，字体模样偏小，略带俊逸之姿，仔细回味时，经得住深层理会，艺术档次丰富，让东谈主回味无限。
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致使此等深沉的田地，900年莫得东谈主能效法，只好王羲之能拼凑一比，黄庭坚曾评价曰：“东坡简札，字形温润，无少量俗气。胸中有书数千卷，则书不病韵”。
可惜由于纸张易坏，着手前3行笔迹缺失，幸好明朝藏于文征明手中，将其补全，诚然笔迹由后世填补，但章法上畅通连贯，毫无凝滞、不配合的问题。
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何况文征明乃苏轼的“粉丝”，钻研其书道几十年，深谙宋代“尚意”理念，以及奇崛浑实、烂漫率性之好意思，是以他写的36个字，与背面字体齐备相融。
总的来说，此作值得后世学习，频繁摹仿，不错强化用笔的力权衡、舒润感，感受文字间的意境渲染，丰富自我书道的内在好意思，不再流于名义，产生浅陋、平常等问题，还能弘大创作想维。
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如今真货现世于台北故宫博物院，经多方奋力咱们对苏轼《赤壁赋》进行超高清复刻，汲取博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1复原。卷中字体的明晰度市面庞生，墨色浓淡、笔法报复皆细节，完竣头绪可查，与原作毫无二致，见此品如饶恕作，若您可爱不错点击下方商品连合一不雅。
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